歌曲练习中感情表达的训练

 ——摘选自《声乐新说》第八章第三节

　　歌曲练习是为上台演唱练兵，所以更应该直接掺入感情了。练习中的感情基调可根据歌曲内容来决定。在此，我将自己演唱实践中有关感情表达的三个体会介绍给大家，我相信：如果我们能把握住这三个要点，就更容易促进情感的表达，加强歌声的感染力了。

　　①、“见景生情，入景有情”。要使歌声中有感情，首先歌唱者自己就得有感情，就要置身于歌词所反映的情景中去。简单说就是要“进入角色”，这样才能产生情感。具体该怎样“见景、入景”呢？

　　在发声训练时，我们就可以根据歌词的内容想象出一副情景，构筑出一个画面来。就拿歌曲《战士第二故乡》的两句歌词来做比方：一句歌词是“云雾满山飘，海水绕海礁”，我们就应该在眼前看到“茫茫大海中云雾缭绕着一个美丽的小岛”，想象出了这样一副画面后，我们就能很快地进入角色，融入情景之中了。另一句是：“有咱战士在山上，管教那荒岛变模样，搬走那石头，修起了营房，栽上了松树，放牧着牛羊”，我们就应该看到战士们在岛上放哨、站岗和劳动、生活的场景。只有当我们真的能在虚空中看到（想象出）了画面，并将自身融入到画面中去，那我们所发出来的歌声自然就能带有一定的感情了。而且，一旦歌唱者进入了角色，听众也就会被一起拉进画面中来并一同受到感染而产生共鸣了。这就是“见景生情，入景有情”。

　　②、“声中有情，眼睛传情”。就是说：要“传情”，要用声音和眼睛传递出感情来与人沟通，尤其要重视“眼睛传情”。

　　都说“眼睛是心灵的窗户”，那么，应该说只要通过眼睛这扇窗户，就能看到人的心灵了。所以，我们在演唱中只要一发声，眼中就应该要有东西。前面讲的是要“看到东西——画面、景象”，这里讲的是要“发出东西——心灵反映的‘灵信’”来，人们常说“眼中无神”就是说眼中没有“灵信”，一旦眼睛中有“灵信”了，那么，声音中也就自然而然地带有感情，就能打动人心了。这一点非常重要，是声音能否传递出感情来感染人的关键所在。

　　前面讲的是“见景、入景”，这里要讲的是“见人、传情”，比方说唱歌词“娘啊，娘啊，白发亲娘！”时，我们就应该想象出母亲的形象来并与之交流。只有真正能在虚空中想象出并好象看到活生生的人物来的话，那我们就容易产生出真挚的情感，才能迸发出强烈的激情来，也就更容易牵动听众的心喽。“见景抒情”的眼神表达，一般以“线状移动平视”为多；而“见人、叙事、传情”的眼神表达，则以“点视”为好。

　　与前面第一点综合起来看，就是先“用心想出个画面”，接着再“用眼睛看到这个所想出来的情景”，然后再“从眼睛中传达出心的反映”，使歌声具有强烈的情感，进而感染听众并引起人们的共鸣。可见眼睛在声音的情感表达中是非常重要的，所以我们一定要格外重视发声时眼睛传情的训练。

　　③、“以意传心，声外有情”。也就是说：除了上述两点外，还要重视歌声之外的意念的直接功用。其实，声音和眼睛对感情的传递和表达全都离不开意念的作用。此外，意念还可以直接与人交流、沟通。意念可以作用于几个方面：一、歌词之外的潜台词。二、没歌词时的“角色心理反映”。三、唱前、唱中、唱后的与观众交流等等。比方说：在演唱前先扫视一下听众，并用带有特殊心理的意念与大家交流、沟通一下，无须语言，就能把大部分听众的注意力集中到歌者的身上，并且随着歌者的感情而共鸣。具体内容就不多说了，请大家注意实践体悟。

　　总之，若要使声音能感染人，就必须重视“在声音训练中就融入情感”的练习，具体就是：在注意掌握发声方法的同时，要注意眼神和意念的配合，要用“心”来唱歌。如果我们能真正做到“心中有情，眼中见景，自然地叹气说话般地歌唱”的话，那我们就一定能引起听众的共鸣而获得演唱的成功。